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01
第二段人物描写，节选自语言大师老舍先生的长篇小说代表作《骆驼祥子》。老舍，原名舒庆春，字舍予，北京满族正红旗人。中国现代小说家、语言大师。新中国第一位获得“人民艺术家”称号的作家。代表作有长篇小说《骆驼祥子》《四世同堂》，剧本《茶馆》《龙须沟》等。
他的作品，语言淳朴清新、干净利落，是一种高度艺术凝练之后的口语。修饰之下不失自然、幽默之中底蕴深刻，以世俗风格浓郁的文字，展现出了独特的语言艺术品位与社会人生感悟。他出身贫寒，其作品中刻画了大量旧时代城市贫民的人物形象。这些形象来自于北京的市井街头，在老舍先生那精妙的笔墨之下，仿佛都有了灵魂、有了呼吸。从他们的身上，读者能够看到旧中国社会下层人民的生活百态，其经历和命运的跌宕起伏，也无时无刻不在牵动着读者的心。
02
祥子是一个来自农村的青年，刚进入北平时只有十八岁。那时的他勤劳善良、淳朴坚韧，对生活充满了希望。他的理想就是通过自己的诚实劳动买一辆属于自己的人力车，成为自食其力的上等车夫。他不抽烟、不喝酒，没有任何平常车夫身上常见的恶习。
经过三年省吃俭用的努力，买新车的梦终于实现了。可刚过半年，车子就在军阀混战中被一伙逃兵抢走，他好容易逃出了兵营，还趁乱偷走了三匹骆驼，总算为自己的未来留下了一点希望。从此他得了个骆驼祥子的外号，更加努力地拉车攒钱，但辛苦换来的一点积蓄，又被一个流氓侦探敲诈一空。为了尽快拥有属于自己的车，他违心地娶了车厂老板的女儿虎妞。然而好景不长，虎妞因为难产而死，祥子不得不卖掉人力车去办理丧事。
祥子的一生就是一场悲剧，不相信命运的他，在黑暗混乱的旧时代中浮浮沉沉，终于彻底绝望堕落了。随着梦想的一次次破灭，他变得心如死灰，变成了一个坑蒙拐骗的自私鬼。
03
课文中的这一段描写，描绘的就是刚刚进入城里的青年祥子。他强壮自信、满怀希望，这些性格特征主要是通过人物的外貌描写得以展现的。
他的身量与筋肉都发展到年岁前边去了。二十来的岁，他已经很大很高，虽然肢体还没被年月铸成一定的格局，可是已经像个成人了——一个脸上身上都带出天真淘气的样子的大人。
这句话表明祥子年龄虽小，却有着与年龄不相称的健壮身材。为什么身量与筋肉都发展到年岁前面去了呢？因为他在农村时早已经过了劳动的磨练，只有不怕吃苦、手脚勤快，才能在繁重的体力劳动当中锻炼出这样结实的身体。他已经是成人的模样，可说到底还是个涉世未深的青年。所以脸上身上都带出天真淘气的样子。
看着那高等的车夫，他计划着怎样杀进他的腰去，好更显出他的铁扇面似的胸，与直硬的背；扭头看看自己的肩，多么宽，多么威严！杀好了腰，再穿上肥腿的白裤，裤脚用鸡肠子带儿系住，露出那对“出号”的大脚！是的，他无疑的可以成为最出色的车夫，傻子似的他自己笑了。
在这段外貌描写中，从“铁扇面似的胸”、“直硬的背”、“出了号的大脚”，都可以看出祥子的强壮。他对未来的生活满怀希望，因为他对自己的健壮有着十足的信心，这就是他赖以竞争的本钱。看向高等车夫的时候，他的心中已经满是憧憬。他竭力想象着自己如何凭借这副身体成为那样出色的人，怎样变得更加精神而体面。如此简单的理想让他沉醉，竟然不自觉地笑了起来。这说明祥子在此时还是淳朴憨厚的，他没有什么心机，也丝毫不会掩饰自己的情绪。
他的相貌并不出众，圆眼、肉鼻子、两条眉很短很粗，脸上还有一块大疤。如此平凡的外表，却也难以掩饰这个青年的生机与活力。夹在这段外貌描写当中的另一些文字，才是更值得我们品读的。他腮上没有多余的肉，脖子几乎与头一边儿粗，这依然是在展示祥子的精壮矫健。而头上永远剃得发亮、脸上永远红扑扑的，则进一步体现出了他的干练和朝气。繁重的劳动锻炼了他，让这个青年拥有了可以媲美健美运动员的发达肌肉；奔向富裕的愿望鼓舞了他，让这个青年总把自己收拾得整齐利索。
这个长相普通的青年，出于自己淳朴憨厚的本性，对健壮的身体有着一种执拗的自信，对劳动的价值则有着一种狂热的专注，都有自己简单而明确的认识。他不在意自己的模样，爱自己的脸正如同他爱自己的身体，仿佛把脸也算在四肢之内，只要硬棒就好。
“仿佛把脸也算在四肢之内”这一句，把祥子对强壮和劳动的信仰推向了极致，将之前关于他的所有外貌描写升华到了一个新的高度，并将这普通的外貌、健壮的身体和他淳朴的天性、昂扬的活力融合成了一个生动的整体。
他到城里以后，还能头朝下倒着立半天。这样立着让他觉得自己很像一棵树，上下没有一个地方不挺脱的。挺脱的不仅是他的身材，还有他的气质；健康的不仅是他的躯体，还有他的理想。大树植根于厚重的泥土，凭着自己的根汲取养分，就能昂首挺立在天地之间。祥子认为自己就像一棵树，他也的确像一棵树，坚信只要凭借自己的强壮和勤劳，就一定能在北平的土地上生根发芽、进而枝繁叶茂。
04
鲁迅先生曾经说：“什么是悲剧？悲剧就是把有价值的东西毁灭给人看”。老舍先生把刚进北平的祥子描绘得如此充满希望，正是在为其悲惨的经历设定一个对比鲜明的背景。正是这样，其后他梦想的破灭、人生的沉沦才格外令人叹息。
年，老舍先生从一位朋友那里听到了一个关于人力车夫的故事，从而产生了以这一人群为主人公进行创作的想法。此前作家们写到车夫，大都是站在知识分子的角度对其表示同情。而来自贫苦市民家庭的老舍先生，则凭着自己对劳苦大众生活和心理的了解，深入到了他们的灵魂和内心深处去体味他们的人生。他广泛搜集材料，近乎痴迷地打磨润色着自己笔下的人物形象。这篇小说对于口语化的表述进行到了一个非常灵活的境界，典型化的文字描写有着极强的画面感。因而老舍先生自我评价道：“《祥子》可以朗诵。它的言语是活的”。
在平时的写作训练当中，我们经常会因为自己笔下的人物不够鲜活而苦恼。请大家思考这样一个问题：那些文学大家笔下的人物，之所以能够如此生动形象，难道仅仅是因为他们有更高超的文字技巧吗？从徐光耀先生和老舍先生那朴实无华的笔墨当中，我们可以学到关于人物描写的那些知识呢？
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