很久以前，曾经阅读过老舍的《骆驼祥子》，最近，为了写一个悲剧小说，又来参考《骆驼祥子》的写作技巧，所以又读了一遍这本书，感慨颇多。在我国现代史上，诸多知名作家里，能像老舍这样以平民出身跻身于文坛的，真是为数不多。而始终保持平民品格，在文学创作中表现平民生活大获成功者，唯有老舍一人。
一个作家的出身，往往会影响到他的创作，老舍也不例外。年2月，老舍出生在北京西城区小羊圈胡同。他家是满族城市平民家庭。老舍原名舒庆春，字舍予，“老舍”是他写作时用的笔名。他生逢清朝末世，清王朝内忧外患，已经成为残灯破庙，气息奄奄。在他不满两岁的时候，父亲就在与八国联*的巷战中阵亡了。全家人仅仅靠母亲缝补浆洗、作杂工维持生计，经常是腌白菜帮子和玉米窝头充饥。每逢下雨的时候，全家人不敢睡觉，坐到天亮，因为房子随时都能垮塌下来。这样的困苦生活使老舍幼年早熟。母亲的勤俭和坚毅，给了他最初的“生命教育”。
老舍从小接触的是小商人、小手工业者、人力车夫、就艺人、巡警等底层平民，他们的生活状况、人生态度、喜怒哀乐都对老舍产生了最初的影响，奠定了他创作的生活基础与平民化的艺术审美倾向。
因为交不起学费，老舍报考了免费膳宿的北京师范学院，毕业后做小学校长，敬业尽职，不断地被提升。就在此时，五四运动爆发了。老舍接受了新思想，他放弃了原来的生活道路，辞去待遇优厚的职位，年赴英国伦敦任教，在异国他乡开始了文学创作，回国后逐步确立了以文学为终生职业的思想。从此老舍走上了专业文学创作的道路。
《骆驼祥子》是老舍的代表作品，年在青岛完成。老舍从开始创作起，一直以教书为正职，以写作为副业。到年夏天，他辞去了山东大学的教职，专心从事写作，用他自己的话，“《骆驼祥子》是我作职业写家的第一炮”。
这个作品最初的创作动因确是偶然的。那是山东大学的一位朋友来老舍家聊天，随便谈起了他在北平时曾经用过的一个车夫，那车夫自己买了车又卖掉，如此三起三落，最终还是受穷。老舍当时就敏感的意思到“这颇可以写一篇小说”。那个朋友紧接着又讲了一个车夫的故事，他被*队抓走，又伺机逃出，还偷偷牵回了三匹骆驼。这简单的叙述引起了老舍极大地兴趣，从春天到夏天，老舍入迷地搜集资料，构思情节，他还写信给齐铁恨先生打听骆驼的生活习惯。老舍虽然身在齐鲁，但是，自幼所见所闻都是就北京底层社会的生活画面，这些画面活跃于他的脑子中，给他灵感和生活背景，一部以人力车夫祥子为中心，交织着北京贫苦社会世俗风情的作品很自然地构思完成了。老舍自己非常满意这部作品，比作是“谭叫天唱《定*山》”。
老舍的作品被称为京味文学，他总是以北京的地方特色为作品的取材地。以北京的环境和北京的人物来说北京的故事。所以有人说京味儿文学就是“说北京的事儿，写北京的人，运用地道的北京话，
那么为什么老舍会写京味儿文学呢？诺贝尔文学奖得者莫言曾经说过，故乡（即作家青少年时期生活过的地方）是作家的“血地”也是我们每个普通的文学爱好者的血地。莫言的书里出现最多的是“高密东北乡”这几个字。高密东北乡就是莫言的故乡，也是他文学的高地，他在那里演绎出了许多人间悲喜剧。许多伟大的作家都有一个文学的故乡，许多优秀的文学作品都起始于作家故乡的土地。所以，莫言说，故乡是“血地”。北京对于老舍就和高密东北乡对于莫言一样都是作家的文学高地（说到这里，让我想起一件事情，据说诺贝尔文学奖曾经打算发给老舍来着，但是由于文革，使得老舍早早去世了，才没有获得诺贝尔文学奖，使得我国第一次得诺贝尔文学奖的时间拖后了很多年）！由此可见老舍的文学成就不仅在中国是独一无二的，在世界上也是有独特魅力的
老舍的《骆驼祥子》在很早以前就读过，年轻的时候还看过电影。但是，那都是从看热闹的角度去看的。从文学写作技巧的角度读《骆驼祥子》，这一次也是第一遭。以下就谈一谈这个问题：
一、《骆驼祥子》的成功首先在于它塑造人物的成功
在中国现代文学史上，很多知名的作家都从不同的侧面描写过人力车夫，这里面也包括鲁迅。但是，他们都是以一个知识分子居高临下的角度观察和道德评价的，对这个职业或扩大到对底层劳动者给与同情和赞美。他们都没有真正深入到一个车夫实实在在的生活和内心世界中去。只有老舍做到了这一点，可以说车夫这个中国近代城市化进程中的新职业真正以丰满的人物形象立足于文坛，是老舍的功劳。非他莫属。
老舍在他的《我怎样写骆驼祥子？》一文中讲到：“怎样写祥子呢？我想细想车夫有很多种，好给他一个确定的地位。把他的地位确定了，我便可以把其余的各种车夫顺手叙述出来。以他为主，以他们为宾，既有中心人物，又有社会环境，他就可以活起来了”。
老舍笔下的祥子是一个什么样的人物？他来自乡下，带着中国农民破败凋零的大背景，他带着农民的质朴和固执。当他认准了拉车这一行时，他就成了“车迷”，一心想买自己的车。凭着勤劳和坚韧，他用三年的时间省吃俭用，终于实现了这个理想。由此成为自食其力的上等车夫。
但是，当时中国*阀混战的社会环境，不容他有丝毫的个人幻想，不到半年，他就在兵荒马乱中被逃兵掳走，失去了洋车，只牵回三匹骆驼。祥子没有灰心，他依然倔强地从头开始，更加克己地拉车攒钱。可是这一次他还没有买上车，所有的积蓄就被侦探敲诈洗劫一空，买车的理想再一次成为泡影。
当祥子又一次拉上自己的车，是以和虎妞成就畸形的婚姻为代价的。但是好景并不长，虎妞死于难产，祥子人车两空。连续几次遭到生活的打击，加上又失去喜爱的小福子（小福子的上吊而死，是压死骆驼祥子的最后一根稻草，他的理想和追求彻底幻灭了），祥子再也无法鼓起生活的勇气，他的精神垮了，再也不像从前一样以拉车为自豪，他厌恶拉车，厌恶劳作。他开始吃喝嫖*，出卖他人换钱，堕落为城市垃圾，一具失去灵*的行尸走肉！
骆驼祥子的悲剧不是他个人的悲剧，而是那个社会的悲剧。原本祥子是一个多么有理想、有包袱的人力车夫啊！他勤劳，诚实，有心劲儿，可是旧社会的黑暗，将他的所有希望都破灭了，将其变成了行尸走肉！老舍是用自己的笔在控诉旧社会的黑暗！是旧社会的社会制度将骆驼祥子这样一个劳动者变成了无赖。
二、《骆驼祥子》是老舍自己最为得意的一部小说，是反应那时候社会生活的一部力作。
他都取得了什么成就呢？老舍自己曾经做过总结，大概有以下几点：
第一，故事在老舍心中酝酿的时间比较久，收集的材料相当多，所以一落笔便十分准确，干净利索，不蔓不枝，没有敷衍的地方。由此可见，我们在进行写作文学作品的时候，也要和写论文一样酝酿的时间长一些，多收集一些资料，做好充分的准备。
第二，老舍开始以写作为中心，一天到晚总是想着此事，即使放下笔的时候，心里也没有闲着，依然在继续思索。所以老舍说“思索的时候长，笔尖上便能滴出血和泪来”。这就是老舍发自内心的经验之谈。由此可见，文学创作是一个烧脑的事业，不动脑子思考是不行的。难怪现代医学证明，搞文学创作可以预防老年痴呆呢！
第三，这个故事定调为悲剧，老舍割舍了他一贯幽默的风格。老舍是个幽默大师，但是《骆驼祥子》却是一个及其严肃的作品。这一点我们初学写作的人也要拿捏好才行。
第四，老舍的整部作品平易近人。文字及其平易，“澄清如无波澜的湖面一样”（老舍语）。
三、《骆驼祥子》的另一个特点是浓郁的京都风情，市井气息
老舍以北京为背景城市，偏重于社会底层劳动者的生活场景，整篇作品运用京腔京韵，写得独具艺术魅力。现在我们许多作者写的作品，说是上海也行，说是广州也可。没有地方特色。我们知道凡是民族的，才是世界的。具有民族特色，地方特色的东西更具艺术魅力。我们应该好好向老舍学习。认真写作、认真做人，创作出更新更美的文学作品。
作者简介：张凤英(网名太行飞剑)，女，副教授，现居住杭州，山东散文学会会员，当代文学海外版副主编，江山文学网签约作家及小说编辑，在江山文学网站发文多万字，其中长篇小说三部，常年在《胶东文学》《奔流》《草原》《千高原》《作家新视野》《平原作家》《齐鲁晚报》等省内外各种纸媒发表文学作品，从年开始把文学写作当成一种生活方式，为此心中充满欢乐。
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