老舍先生在许多文字中，曾反复说过小说的创作核心是人物。对于这部插图本而言，正面描写、毫发毕现、没有任何躲闪犹豫的人物形象是创作的核心。这是硬碰硬的，来不得一点含糊。
——何大齐
《骆驼祥子：何大齐插图本》
定价：58.00元
ISBN：-7---3
出版社：中国画报出版社
作者：老舍著何大齐绘
出版时间：年1月
全国各地新华书店，当当、京东、亚马逊三大网站均有销售。
给老舍先生的小说《骆驼祥子》画插图难度不小，因为祥子的文学形象已深入人心。再加上影视、话剧的艺术形象也为大家所熟知,另外一些画家也为其画过插图。先入为主啊！要画就难了。
给文学作品画插图，要尊重原文的描述，又不能做简单的图解。把文字描写转化为视觉形象，需要在自己对原文理解的基础上加以想象并进行再创造。如果把文字描写比喻成歌词，那么画插图就像谱曲，使其插上旋律的翅膀飞得更高更远。
动手画之前要熟读小说，把握故事情节以及主人公的性格发展脉络。人物形象的塑造是关键。刻画人物要以形写神，从形似到神似，就是所谓的形神兼备。在小说中有段对祥子的外貌描写：头不很大，圆眼，肉鼻子，两条眉很短很粗，脸上红扑扑的……。另外,对虎妞、刘四爷、小福子也都有很精彩的外貌描写。这是我创作人物形象的原始依据。
一号人物祥子，一个十八岁的农民，失去了父母和几亩薄田，孤身到北京谋生。他质朴、健壮、憨厚、老实、勤劳。他憧憬着通过拉车创造美好的未来。但是残酷的现实给他一次又一次的无情打击，直到他对自己的前途失去了信心，逐步滑向了堕落的深渊，最后像一条偷吃了东西的狗似的，他溜出了西直门。祥子是悲剧人物，这是小说故事情节的主线。祥子、虎妞、刘四爷、小福子的形象在故事情节的发展中渐渐在我心中活起来。为了充实人物形象，我到生活中去寻找大致符合小说人物形象的人，仔细观察分析其特点。情况方便的时候我就用手机拍下来，回家后反复观察琢磨，把酝酿好的形象画在草图上，再多方征求意见，在几位主要人物形象确定下来之后，再开始画插图。
在画插图前我先读原文，把故事情节的关键节点找出来，拉出一个清单，标出情节的内容和原作中的页数以备查找，这样就确定下二十四幅插图。
《骆驼祥子》的故事发生在上世纪二十年代末三十年代初的北京。你必须穿越到八十多年前的老北京。要了解那个时代生活的大环境，以及与老百姓衣食住行相关的各种器物和一些细节。我生于北京，一辈子没有离开过，对这片热土应该是很熟悉的。根据情节的需要，插图涉及到老北京的西四牌楼、南池子、缸瓦市、西直门外和磨石口等地,这些地方现如今已经面目全非了。还有洋车、煤油灯，室内陈设，日常使用的小物件，现在已经大多数从生活中消失了。几十年过去了，记忆已经模糊，我只能翻阅老照片唤醒尘封的记忆，使插图尽量接近历史的真实。
画面的构图直接影响故事情节的表达和人物形象的刻画。我依靠自己的生活经验和在北京多年的阅历，来思考构图问题。例如：虎妞到曹宅找祥子，在公园红墙外对祥子说“我有啦！”这一情节中，虎妞和祥子的表情和动作，要反映两人复杂的内心世界，和人物的性格。我画的构图是：祥子蹲在路边，眼睛看着地面，右手捂嘴，表现出厌恶虎妞，欲哭无泪的尴尬的处境、悲愤的心态。虎妞使用了心计，不惜编造谎言，讹诈祥子以达到控制祥子的目的。她一手拢着嘴，弯着腰，凑近祥子，一手拉祥子的胳膊，一边编瞎话，一边乜斜着眼察颜观色，一副耍心眼、施诡计的市侩嘴脸。
另外还要根据情节在构图上采用远景、中景、近景三种样式，就像电影镜头拉近推远。总之构图形式应丰富多样、虚实相生，形式的变化要为表现内容服务。例如：祥子在西直门外被兵捉去，后来他拉了三匹骆驼从妙峰山经磨石口逃回北京。为了表现跑回来的艰辛，我选择了山高路险的磨石口隘口为背景，设计成远景俯视的构图。在设计祥子买大号闷葫芦罐存钱这一情节时，我采用近景构图，这样可以具体刻画他的面部表情和肢体动作来表现祥子的心态和性格。
鲁迅先生曾指出：“书籍的插图，原意是在装饰书籍，增加读者的兴趣，但那力量，能补助文学之所不及。”我通过画插图进一步理解了插图艺术的价值及其特点。
乙未年寒露时节于京华
何大齐?记
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